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《当代电影》|青春影像·社会镜像——易智言电影研究

移动版  点 击:  2017-03-16 16:04  来 源:网络整理  字号:

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《当代电影》|青春影像·社会镜像——易智言电影研究

作者:张燕 本文来自织梦

责任编辑:林锦爔 内容来自dedecms

版权:《当代电影》杂志社

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一、青春片类型的创新开掘 dedecms.com

从20 世纪六七十年代裹挟在文艺言情主流中的《窗外》(1966,崔小萍)、《寂寞十七岁》(1967,白景瑞)、《窗外》(1973,宋存寿)、《女学生》(1975,廖祥雄)、《蒂蒂日记》(1977,陈耀圻)等校园题材电影,到70 年代末80 年代初以徐进良电影《拒绝联考的小子》(1979)、《奔放的新生代》(1981)和林清介电影《一个问题学生》(1980)、《同班同学》(1981)等开启的“学生电影”,到80 年代以后《冬冬的假期》(1984,侯孝贤)、《牯岭街少年杀人事件》(1991,杨德昌)等成长题材的台湾新电影,到90 年代以后《青少年哪吒》(1992,蔡明亮)等台湾新新电影,再到新世纪以来的《九降风》(2008,林书宇)、《那一年,我们一起追的女孩》(2012,九把刀)等青春成长电影,台湾青春片的创作发展不仅由来已久,占据台湾电影史较大比重,而且成为台湾电影的主要创作类型之一。经由历史到当下,台湾青春电影主体上形成了以青春校园、青少年成长经验与亲情冲突、爱情萌生、友情历练为主要叙事构思。

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在此传统下,易智言电影也继承了台湾青春电影的创作路线,多以青春类型为形,以青少年在成长过程中的学习、生活、情感等种种遭遇为题材,展开以青春校园为主体空间和成长、爱情、友情为重要主题的故事讲述,但同时又大胆突破既定概念,在青春类型框架内融入喜剧等丰富的类型元素,强化青少年角色的现状描摹与心理内蕴,并努力在情感取向、现实议题、社会价值等多维度层面上开拓挖掘,创新定义了新台湾青春电影。 织梦好,好织梦

2002 年《蓝色大门》最具标杆意义,以个性化的改写,开掘了台湾青春片类型样态。就外在表现而言,该片看似仍走常规传统的叙事套路,紧扣爱情与成长的主题,在夏日炎炎、青春朝气的国中校园里,结构了发生在一个阳光灿烂、真诚善良的男孩张士豪与一个忧郁气质的女生孟克柔、一个盲目崇拜的女生林月珍之间的三角情感故事,期间两个女生的友情小船在一对男女暧昧情愫的发展中逐渐翻转,随之青葱的少男少女也完成了身心、情感的成长体验。

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剥离开故事的表相,《蓝色大门》内里蕴藏的是不落俗套的题材探索、成长演绎与情感揣摩,在多个层面呈现出创新思维。首先,该片在结构的高中校园青少年爱情与成长的题材故事中,巧妙融入更深层次的社会问题探讨。影片不仅是有关一男二女之间三角情感的遭遇,以及三人最终在单纯、微妙的情感纠葛中所完成的少男少女的成长历练,而且融合了成长与性取向等青春问题的多元银幕思考。张士豪与孟克柔、林月珍三人之间情感激发与解决的关键点,不在于男孩爱女孩、男孩爱哪一个女孩的常规构思,而在于林月珍喜欢张士豪、张士豪喜欢孟克柔的异性恋情结与孟克柔喜欢林月珍的性向困惑之间的多向错位,而且这种性取向的融入表达置于懵懂、模糊和说不清、道不明的内敛状态,既保有青春片的唯美纯净,又延展了故事复合的内在空间。这种独创性的改写,赋予了该片超越一般青春片的另类质感。其次,该片赋予孟克柔无法厘清的同性取向,破除了常规青春片模式中一男二女之间斗心眼、玩阴谋、洒狗血的爱情竞争套路,而具有了一男一女因多次碰撞、坦诚沟通之后所达到的包容理解、情愫暧昧,所以少男少女的成长不仅止于常规的身体展示、异性恋情的渴望、追求与挫折,而且更侧重于少女自我认知、情感定位、性向认同等心理。再次,孟克柔向张士豪坦诚了自己的性取向,之后两人之间反而逐渐成为可以深度交流情感、倾吐心声的好友,尽管相互之间带有朦胧暧昧的情愫,但也建构了一种台湾银幕上少见的、独特的异性友情,一定程度上拓宽了台湾青春片友情主题的表述空间。

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概言之,性取向的巧妙内置与糅合,使得《蓝色大门》超越一般台湾青春片,大大拓展了青春片的内涵外延,从而全新引领了台湾青春片的“小清新”时代。该片一经面世,就在2002 年的台湾影坛引起了极大的震荡。当年,台湾电影本土电影市场占有率仅为2%左右,产业跌入历史低谷,除了美国资本、台湾制作的惊悚片《双瞳》努力开拓商业市场之外,《蓝色大门》则可以说是低成本、小格局的文艺青春片的佼佼作。影片公映后票房超过500 万新台币,尽管无法相若于现今《海角七号》5.3 亿新台币、《我的少女时代》四亿多新台币等高票房电影,但就当时好莱坞电影主导台湾市场、盗版盛行、绝大多数台湾电影惨淡放映的状况而言,已经是成绩斐然了。而且《蓝色大门》不仅市场成绩良好,令业界惊喜,同时也受邀参加多个国际影展获得极佳口碑,成为了当年台湾电影以“小”搏“大”的典型范例。此后,《十七岁天空》《盛夏光年》等一系列同性情感探询的青春片陆续涌现。 织梦内容管理系统

《蓝色大门》剧照

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《当代电影》|青春影像·社会镜像——易智言电影研究
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时隔12 年,易智言执导推出影片《行动代号:孙中山》,以小格局构思、小视角切入,某种意义上完成了对台湾青春片的又一次革新改良。该片讲述了一群家境贫困的孩子为了班费而耍计偷盗争夺孙中山铜像的故事,表面上看是青少年在校园里密谋进行的一部轻松荒诞、幽默好笑的喜剧,仍是青春校园题材与青少年成长的路数。但事实上,该片内含丰富的符号意象,比如学校储藏室无人问津的孙中山铜像被学生当作废铜烂铁去偷盗,比如两个男孩比谁更穷等,都蕴有深刻的社会政治意涵。相比于多数清新简单的台湾青春片而言,该片将台式青春片推向与社会片糅合的新形态上,主题表达进一步延伸至社会现实的深度关照与文化反思上。 织梦好,好织梦

《蓝色大门》《行动代号:孙中山》等偏重于表现青春成长,易智言电影处女作《寂寞芳心俱乐部》和《关于爱·台北篇》(又称《恋爱地图》)则更侧重于青春爱情的描写,聚焦于都市男女的情感寂寞与心理空虚。其中,旨在“纯粹关于爱情”(2)的《寂寞芳心俱乐部》,努力试图打破台湾青春片的简单情节、清新叙事和青春人物,讲述了办公室同事陈春女、林女与新来的同事周智龙的三角情愫,以及陈春女遭遇丈夫冷漠与出轨、女儿暗恋老师等家庭困境的现实故事,整体上情节线索相对复杂,人物关系头绪较多。想理解该片的主题,用导演的话来说,“要跳出表面上角色的年纪,看事情内在的广度”,(3)全片看似聚焦中年女性,实则以外在的中年人策略,探讨内在的青春爱情。《关于爱·台北篇》聚焦一个因失恋而寂寞难过的台湾女人,为了替代性满足而和一个日本男人所产生的一夜暧昧情感,青春爱情的失落无着与无处安放、跨国跨文化的语言隔阂与沟通障碍,都使得这部青春爱情片具有了国际化视野与另类文化探索。

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编辑:李俊可

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